советские эксперименты с электрогитарами.

Вадим,а тебе не подогнать по дружбе пару Уральчиков?до сих пор стоят дома бас и соло...............
Зы:выкинуть-жалко,а пользовать-жалко себя

Обсудим позже !

Гитара, пришедшая на смену фанерному арктопу, выпускавшемуся Ленинградской фабрикой им. Луночарского.



Довольно удачные акустики с пластиковым корпусом, но деревянной верхней декой, подтолкнули проектировщиков в неверном направлении: полностью пластиковая электрогитара, по определению, не способна хорошо звучать. Гриф широкий, толстый, квадратный и не очень удобный, без анкера. Крепление грифа – на трёх винтах прямо сквозь корпус. Традиционно слабая колковая механика 2х3, ставившаяся также на дешёвые акустики. Джазовый подвес из нержавейки, бридж нефиксированный, прижимается к корпусу струнами и состоит из трёх частей: деревянное основание с регулировочными винтами и деревянная верхняя часть, в паз которой уложен веретёнообразный металлический порожек с кольцевыми насечками, т.е., струны, в принципе, можно регулировать и по высоте и по ширине.

Два маломощных датчика с сильным микрофонным эффектом, раздельные регуляторы громкости и общий тембр. На чистом звуке, после отстройки мензуры и высоты струн (для достижения нормального зазора между струнами и ладами, возможно, придётся применить столярные навыки) ещё худо-бедно можно играть, с перегрузом гитару использовать противопоказано.

МАРИЯ-Лидер





Шестиструнный инструмент из комплекта МАРИЯ, выпускавшегося в Ленинграде. Полуакустика, формой напоминающая GIBSON ES-335, полностью (за исключением грифа и еловых продольных пружин) выполненная из листового полистирола. Говорить о каком-либо «звучании», естественно, не приходится. Гриф довольно толстый, квадратного сечения, анкер, как правило, работает плохо.

Крепление грифа – на пяти винтах через металлическую пластину. Три датчика с «тёрками», имеющие очень низкий выход, три раздельные громкости и общий тембр. Джазовый струнодержатель из нержавейки и незакреплённый на деке бридж (типовой для всех Ленинградских пластмассовых гитар) с возможностью регулировки по высоте.


Собственно, достоинств у инструмента нет: пластмассовый корпус легко «гуляет», из-за чего настроить гитару не представляется возможным, а любые, даже незначительные колебания температуры или влажности, моментально приводят к тому, что строй «плывёт». Звук гулкий, пустой, сигнал слабый, с большим уровнем шумов и наводок.



Пытаться как-либо переделать этот инструмент имеет смысл, только если вы живёте на необитаемом острове и другой гитары у вас нет. В то же время, как чистый гештальт, МАРИЯ вполне может заинтересовать держателя частной Кунсткамеры, поскольку экземпляров, не изуродованных бесплодными попытками «улучшить звук» почти не осталось.







МАРИЯ-Ритм





Двенадцатиструнный инструмент из комплекта МАРИЯ. Всё сказанное о МАРИИ-Лидер, справедливо для него вдвойне: пластмассовый, легко «гуляющий», корпус в сочетании с двенадцатью струнами, фактически не даёт возможности настроить инструмент. Звук гулкий, пустой, сигнал слабый, с большим уровнем шумов и наводок, плюс очень мощный микрофонный эффект: в эфы можно при желании петь.

Однако, в виду того, что в Советском Союзе выпускались только две модели двенадцатиструнных электрогитар – в Ленинграде и Ереване – инструмент может вызвать определённый интерес у собирателей социалистических гитар.

Арктоп фабрики им. Луначарского .

Вначале 70-ых делали и такой инструмент.

Гитара, которую сейчас становится трудней и трудней найти. Практически уже невозможно, и вот почему:
Выпускали их недолго, хотя интенсивно. Корпус делали из тонкой фанеры. И вообще, по всем показателям, это инструмент начального уровня. Скорее всего, производился с прицелом на школьные ВИА. Правда, стоил не мало - 190 рублей (а это зарплата квалифицированного инженера в то время). Цвет был желтый (санберст) и зеленый (что реже, но прикольней).

На смену такой «деревянной» Ленинградке, очень скоро пришли нелепые поделки из пластмассы и все испортили. А между тем, на фанерном инструменте можно было сносно играть партии ритм гитары чесом и перебором. В некоторых случаях этого было достаточно.

Звучит довольно громко в неподключенном виде? то есть, как акустика.

Гитара имеет маленькую мензуру (610 мм.). Всего 19 ладов. Широкий (46 мм.) и довольно толстый кленовый безанкерный гриф, привычный для тех, кто тогда играл на Ленинградской акустической гитаре. Накладки нет.
На первых образцах гриф крепился снизу, через корпус, всего двумя (!) длинными шурупами, расположенными друг под другом параллельно плоскости грифа. Это еще одна из причин, почему этих инструментов сейчас почти нет. Гриф просто сворачивался на бок или отрывался. Позже, этот просчет устранили. Грифы стали «сажать» на три шурупа.

«Деревянные» модели не имеют скобы - ретинера, для фиксации струн на головке грифа. Однако, они держат строй лучше, нежели их пластмассовые последователи, выпускавшиеся со скобой. И это, не смотря на то, что на фанерных экземплярах, подвес совсем «жиденький», состоящий из гнутого стального прута, который цепляется за корпус и держит, собственно сам струнодержатель (см. фото). На пластмассовых же собратьях ставили более вычурный и надежный подвес из нержавейки.
Бридж из твердой древесины(!), с пластиковым порожком под струны. На корпусе не фиксируется.
Колковые механизмы, такие же, как на Ленинградских акустиках. Две планки, по три колка. Если играть только боем и перебором, без подтяжек и прочих наворотов, строй держится нормально. Собственно, она для этого и рождена.

Звукосниматели не шумные, но с «микрофонным эффектом». А еще, из-за полого корпуса инструмента, существует сильная «обратная связь».

Переключателя датчиков нет. Их присутствие регулируется двумя ручками громкости. Тембр общий, на оба звукоснимателя.

В целом, довольно симпатичный на вид и на слух(!) инструмент. Стильный, легкий, маленький. К грифу привыкаешь, через 15 минут игры. При надлежащем уходе и правильном использовании, можно извлекать ритмовые партии. Звук сковородочный, сейчас такого добиваются спецсредствами.

Луначарский E-335

Особенности показанного здесь арктопа: треммоло - копия очень раннего музимовского(вариант все того же ягуаровского), сохранился рычаг, сильно смахивающий на рычаг управления подструнником барабана Амати, чертовски длинный. Машинка неплохо функционирует. Под треммоло в банке выклеена коробочка для прочности. Для крепления ремня сделаны музимоподобные петельки под карабины.Датчики - слабоваты, но звучит гитара прилично, солидно.
Инструмент поражает размерами - я, пожалуй, большей гитары никогда не видел Весит она тоже порядком-около 6 кг.

На ф-ке им. Луначарскага в Ленинграде в конце 60-х годов прошлого века выпускались малой серией весьма интересные инструменты.







Луначарский Виолин

У гитары-виолы отличие от большинства других гитар серии - стандартные силлуминовые колки на планках 3+3.Других особенностей нет. У датчиков хороший сигнал, они почти не фонят. Звук у гитары очень хорош, чистый - мощный и яркий, идеальный для ритм-энд-блюза, мод-рока, биг-бита. С небольшим перегрузом звук тоже весьма приятен. Говоря образно - гитара как выглядит, так и звучит.
Проблема, как у большинства полуакустик - микрофонный эффект, но дело не в датчиках - заводится дека, соответственно, играть на гитаре можно просто громко(и этого, кстати, хватает - она прорезает и так), очень громко-не получится. ЗЫ для того, чтобы на этой гитаре стало можно играть, кобылку пришлось заменить на рикеновский порожек, поскольку гриф-вклеенный, а кобылка-высоковата, да и звука добавилось конкретно)

Полуакустика Львiв



Очень хороший инструмент, выпускался маленькой серией в 1961ом году на Львовской Опытно - Экспериментальной Фабрике Народных Музыкальных Инструментов, а акустики аналогичной формы деки ваыпускались еще долго. Имел вытянутую, узкую деку из акустической ели, гриф имел крепление как у акустических гитар.



Струнодержатель и черные лепестки колков имели на себе изображение герба города Львов. Такие колки делались только для этого инструмента. Электроника гитары состоит из одного рельсового звукоснимателя - сингла, закрепленного на деке через фанерную подставку под звучок и тембр-блока в нижней части деки на металлической черной пластине с регулятором громкости и тембра.



Гриф и дека гитары имели кант.







полуакустическая гитара Львiв



Итак Львовская опытно-экспериментальная фабрика народных музыкальных инструментов-перевод с украинского на лейбле внутри банки. Этот именно экземпляр(токо в комплектно-рабочем состоянии)алого с черным санберсту впервые был замечен в 1973 году.Затем уже в теперешнем виде 5 лет назад достался мне.



Буковый гриф склеен из трех кусков бука,есть анкер советский,накладка сантимер толщиной,из какого-то фруктового дерева, без радиуса-плоская абсолютно.Верхний порожек и окантовка грифа и пера-однослойный белый пластик.Нулевой лад и еще 21лад бронзовые,как на акустиках.Колки-3+3- тоже с акустики,с черными овальными пластиковыми бутонами. Гриф узкий и толстый. Корпус-джазовая банка,толщиной 45мм,из 3мм березовой фанеры.Обе деки с небольшой выпуклостью,окантованы трехслойным черным с белым пластиком.Две эфы на лицевой деки вывернуты наизнанку и окантованы белым однослойным пластиком.Раскрашена гитарка в боевой ало-черный санберст.

Бридж деревянный,практически содранный с Музимовского,не закреплен на корпусе,с шестью поперечными пропилами,в которых переставлялись кусочки ладовой проволоки под каждую струну,для точной настройки мензурыРегулировка высоты двумя винтами.

Струны крепились в хромированный струнодержатель в виде трапециидальной пластины,на которой выштампован герб г.Львова. Электроника состоит из двух звукоснимателей оригинальной разработки,в хромированных корпусах, с отдельными магнитом и обмоткой под КАЖДУЮ струну.Крепятся к корпусу через пластину из 3мм фанеры,крашенную в черный цвет,выступающую за контур звукоснимателя на 2-3 мм. Звукачи переключались галетным переключателем,ручки звука и тембра точеные из алюминия по форме как на полуакустических Иоланах,только без насечки,гладкие. Гнездо DIN размещалось на торце корпуса.

Электрогитара "Чернигов"



Названа так, со слов одного из хозяев этой гитары. В чернигове есть производство музыкальниых инструментов, в том числе и акустических гитар, но про электрогитары из чернигова никто не слышал, это может быть Львовская, Одесская, Самарская или любая другая фабрика - не на одном образце не осталось никаких знаков, сообщающих о производителе.