Межблоки

Сообщение от VoVaN

Правильно.
чем короче тем лучше
С другой стороны а что луше экранированно от наводок акустический кабель или межблочный если у тебя уси или проц в багажнике?
Лишний провод укладываается подальше от силового и змейкой, ане петелькой.

Змейкой это как?

Всем СПС!!!!

В четверг иду брать. Последний вопрос. Для разводки с процессором в багажнике (уси тоже в багажнике будут) 1,5 метра межблока достаточно будет (машина седан).
Извините что туплю, совсем растерялся... Вот и советуюсь.

Мне вообще один человек, который занимается подготовкой и настройкой концертного и студийного оборудования сказал, что разница в длине проводов ощущается начиная с 50 метров. Поэтому я думаю что метр,что 3,что 5 , разницу, хоть убейте меня, вы не услышите. Я согласен с тем, что короче лучше, но для меня чем короче, тем проще в плане наводок, а в плане звука ХЗ, разницы не слышу. Может конечно чет с ушами моими или аппаратура слишком дешевая.

Сообщение от pilefoot

Мне вообще один человек, который занимается подготовкой и настройкой концертного и студийного оборудования сказал, что разница в длине проводов ощущается начиная с 50 метров. Поэтому я думаю что метр,что 3,что 5 , разницу, хоть убейте меня, вы не услышите. Я согласен с тем, что короче лучше, но для меня чем короче, тем проще в плане наводок, а в плане звука ХЗ, разницы не слышу. Может конечно чет с ушами моими или аппаратура слишком дешевая.

Совершенно правильно тебе сказал человек

На концертных площадках большого калибра (стадионы, громадные концертные залы) звукорежиссёрская кабина выносится в зал далеко от сцены. При этом прокладываются мультикоры (мультикабели) по полу (открытые площадки) или по воздуху под потолком (концертные площадки закрытого типа, позволяющие кинуть мультикор воздушкой). Иногда длина многопарного мультикора (иногда применяются кабели свыше 100 пар) превышает 500 метров. Далее мультикор заводится в пульт. Сигнал со сцены (как правило слаботочные сигналы от инструментов) проходит иногда очень длинную цепочку, включая пульты, динамическую и психоакустическую обработку и сумма передаётся по этому же мультикору обратно к сцене и приходит на кроссоверы порталов. Далее сигнал распределяется по частотному спектру на мощу (усилители).

Также на больших площадках используется отдельный stage monitor mixer. Это большая микшерная консоль, которая служит исключительно для мониторинга на сцене. Сигналы от инструментов и микрофонов суммируются на таком пульте, выводятся в подгруппы и каждая подгруппа подаётся в мониторы музыкантам и вокалистам. При этом для каждого инструмента (группы инструментов) может быть свой микс. Скажем, для ударной группы - отдельный, для струнной - отдельный, для вокалистов - свой и т.д. Делается так потому, что, скажем, барабанщику не нужны скрипки в миксе, а бас-гитаристу очень важно слышать барабанщика, ибо это единая ритм-секция и от того, насколько они слышат друг други и взаимодействуют друг с другом, зависит общая ритмическая стабильность всех исполнителей.

В мониторинговую систему включаются сценические напольные мониторы, боковые порталы (так называемые "прострелы"), in-ear мониторинг (ушной радиомониторинг). В последнее время ушной радиомониторинг особо распространён, поскольку в такой типе мониторинга слышно любую лажу. В традиционном сценическом мониторинги и при работе "прострелов" в общем грохоте вероятность "слажать" повышается в несколько раз. Даже при правильной отстройке системы. Кстати, все концертные звукари знают, что звук очень зависит от погодных условий. Когда на улице сухо - звук один, когда идёт дождь и повышенная влажность - звук совершенно другой.

У меня самого часто бывало - настраиваешь систему при сухой погоде, звучит всё хорошо. А во время концерта (или перед ним) начинается дождь и... всё... капец, звук совершенно другой (ватный, глухой). Приходится на ходу переруливать всю систему.
Сорри, за небольшой офф

Резюме: в некоторых случаях общая длина кабелей может исчисляться километрами. Тем не менее, качество при этом нисколько не теряется, а если и есть потери, то они весьма незначительны. О том, что с некоторых концертов ведётся запись я уже писал в каком-то топике. Запись проходит дополнительную обработку в компьютерах и/или в отдельных мастеринговых приборах. Иногда её пересводят или делают специальный микс. Короче - приводят в порядок для выпуска на аудио носителях.

ЗЫ: ни один проф. звукарь не знает, что такое DAXX)) Klotz, Canare, Cordial, Proel, Zapco, Rapco - знают. Вышеперечисленные кабели используются и в студийных условиях. Но ведь вы доверяете сигналу записанному на аудио ЦД? Считаете записанное эталоном звучания и стремитесь к максимально приближенной передаче того, что записано на диске, при построении и настройке car audio? Так может есть смысл попробовать этиже кабели?

ЗЫЗЫ: мне 5 метров межблоков хватает с натягом. Свободных концов в багажнике остаётся максимум 40-50 см (при условии прокладки по правому порогу со всеми естественными огибаниями кузова). Просто машина длинная (5,12 м)

Сейчас буду перекладывать все кабели. Для межблоков выбрал 8-парный Мультикор туровый, для использования вне помещений/ПТС, 0,15мм2, сверхэластичный - [ Первая Кабельная Компания ]
Акустический Кабель акустический (спикер), повышенной надёжности, негорючий - [ Первая Кабельная Компания ] 4х4 жилы и 2х4. Хотя есть альтернатива: Cordial CMG-8, Cordial CLS440, Cordial CLS 240.

а я кордиал мультикор буду класть 4 парный,,,мне 8 парный не нужен,,или есть секрет котрый ты знаешь,,а я нет,,