Методом рациональных действий над сигналом ничего не получится. К примеру, очень легко доказать , что так называемые расширители стереобазы, работающие по принципу суммо-разностного преобразования на самом деле ничего не расширяют. Эдакая ошибка, которую почему то до сих пор не разоблачили.
Максимальное расширение стереобазы у них наступает при полном вычитании Л-П в левом и П-Л в правом канале. Теперь представьте себе ситуацию, когда в одном из каналов наступила пауза и что будет в этом канале происходить на выходе расширителя. А ничего особенного! Он будет играть противоположный канал в противофазе, а ведь должен молчать Почему молчать? Так потому что стереобаза стала бесконечной , а на самом деле она почему то стала круговой. Сам этот факт уже говорит о том , что алгоритм Deep Stereo будет иметь какие то дискретные эффекты. Для меня это сложно. Я не прграммист, хотя и программисты-звуковики пока ничего на этот счет не придумали.

Между тем с подобных идей начинали свое шаманство многие гуру хай энда. К примеру, известный многим Юрий Макаров (aka vizard на Аудиопортале).
Уже потом уходили в минимализм.

Гадить электроникой и эффектами и без того убогий и изуродованный контент по всей видимости не самое благое занятие

В минимализме же не возможно без соответствующего обустройства помещения прослушивания и размещения акустики получить ту сцену и тональный баланс, который был рядом с микрофонами. В простейшем случае можно применить принцип замещения чтобы понять почему так и как оно работает. Заменим стерео пару микрофонов при записи на акустику - получим из акустики практически тот образ , который был перед микрофонами.
Отсюда напрашивается наипервейший вывод , что акустика припертая к стене - вершина безграмотности ее установки.
Хотите убить музыку - поставьте к стеночке колонки.
Для сравнения у Ю.Макарова и еще у многих людей акустика стоит почти посредине комнаты, деля в ширину комнату в среднем на три части. И вот тогда у вас получается (не у всех и не всегда , но это тема для разбирательства более глубокого), что образы становятся далеко за акустикой... На хороших записях первый эшелон может упереться в дальнюю стену , а последний быть у соседей. В некоторых случаях , когда работают с ближним и дальним полем при записи, фонограмма становится 3d - она начинает играть вокруг вас.

Теперь посмотрим как стоит наша акустика в автомобиле, где у нас первый и последний эшелоны , и вспомним какие машины имели исключительные по сравнению с сотоварищами характеристики сцены (и иже с ними исключительный ТБ)...