Сцена

Методом рациональных действий над сигналом ничего не получится. К примеру, очень легко доказать , что так называемые расширители стереобазы, работающие по принципу суммо-разностного преобразования на самом деле ничего не расширяют. Эдакая ошибка, которую почему то до сих пор не разоблачили.
Максимальное расширение стереобазы у них наступает при полном вычитании Л-П в левом и П-Л в правом канале. Теперь представьте себе ситуацию, когда в одном из каналов наступила пауза и что будет в этом канале происходить на выходе расширителя. А ничего особенного! Он будет играть противоположный канал в противофазе, а ведь должен молчать Почему молчать? Так потому что стереобаза стала бесконечной , а на самом деле она почему то стала круговой. Сам этот факт уже говорит о том , что алгоритм Deep Stereo будет иметь какие то дискретные эффекты. Для меня это сложно. Я не прграммист, хотя и программисты-звуковики пока ничего на этот счет не придумали.

Между тем с подобных идей начинали свое шаманство многие гуру хай энда. К примеру, известный многим Юрий Макаров (aka vizard на Аудиопортале).
Уже потом уходили в минимализм.

Гадить электроникой и эффектами и без того убогий и изуродованный контент по всей видимости не самое благое занятие

В минимализме же не возможно без соответствующего обустройства помещения прослушивания и размещения акустики получить ту сцену и тональный баланс, который был рядом с микрофонами. В простейшем случае можно применить принцип замещения чтобы понять почему так и как оно работает. Заменим стерео пару микрофонов при записи на акустику - получим из акустики практически тот образ , который был перед микрофонами.
Отсюда напрашивается наипервейший вывод , что акустика припертая к стене - вершина безграмотности ее установки.
Хотите убить музыку - поставьте к стеночке колонки.
Для сравнения у Ю.Макарова и еще у многих людей акустика стоит почти посредине комнаты, деля в ширину комнату в среднем на три части. И вот тогда у вас получается (не у всех и не всегда , но это тема для разбирательства более глубокого), что образы становятся далеко за акустикой... На хороших записях первый эшелон может упереться в дальнюю стену , а последний быть у соседей. В некоторых случаях , когда работают с ближним и дальним полем при записи, фонограмма становится 3d - она начинает играть вокруг вас.

Теперь посмотрим как стоит наша акустика в автомобиле, где у нас первый и последний эшелоны , и вспомним какие машины имели исключительные по сравнению с сотоварищами характеристики сцены (и иже с ними исключительный ТБ)...

Сообщение от Папа Карло

Заменим стерео пару микрофонов при записи на акустику - получим из акустики практически тот образ , который был перед микрофонами.

Это имеет право на жизнь, если запись велась именно стереомикрофонами сразу всего музыкального ансамбля. Сейчас все чаще записывают все в отдельности, потом сводят.

---------- Сообщение добавлено 14.07.2015 в 11:55 ----------

Сообщение от Папа Карло

Максимальное расширение стереобазы у них наступает при полном вычитании Л-П в левом и П-Л в правом канале. Теперь представьте себе ситуацию, когда в одном из каналов наступила пауза и что будет в этом канале происходить на выходе расширителя. А ничего особенного! Он будет играть противоположный канал в противофазе, а ведь должен молчать Почему молчать?

Согласен логика этого алгоритма не правильная, значит нужен правильный алгоритм.
Что будет в моем ЦК при 0 в любом из каналов, например левом. Л^П=0^П=0. Чисто в математике ноль, как на практике, нужно проверять. Эх, время бы на все.

Сообщение от Папа Карло

А я вот не вижу никакой логики что то перемножать
Так как в конечном итоге нужно выделить одинаковое из двух каналов , убрать его и запустить в ЦК. Но это одинаковое для трех канального аудио на самом деле вычленить можно достаточно условно так как в чистом стерео его может и не быть изначально.

Мой вариант заточен лишь под автомобиль и именно из за того , что акустику там правильно поставить можно только во сне. И самое правильное в моем концепте - это то, что в центре стереопонарамы сигналы , сложенные акустически и электрически полностью совпадают. То есть нет ничего противоестественного в стерео системе с моно ЦК. Но за то появляется возможность при помощи фазово-временной коррекции работать с дифракцией и интерференцией , а в конечном итоге с стерео панорамой в нужной точке так как чем больше излучателей , тем лучше угловое разрешение системы ( точность расположения КИЗ).
Для чего по вашему появились пяти, шести и более канальные системы окружения звуком?
Вы думаете для того чтобы быть в центре событий? На самом деле системы такого рода электрическим способом пытаются сделать из современной квартиры без всяких усилий подобие идеальной комнаты для прослушки. Принудительное изменение акустических параметров при помощи непредсказуемости (рандомизации) суммирования сигналов из множества АС (в идеале бесконечность).
То есть дело за многопиксельными звуковыми панелями , каждый пиксель которой - полновесный точечный источник звука.
Именно такая акустика в будущем будет рисовать музыку...

Ну Вы тут далеко уже поехали. Логическое умножение - это не простое умножение, а вычленение из 2-х и более множеств общее.

Сообщение от slavka1010

Ну Вы тут далеко уже поехали. Логическое умножение - это не простое умножение, а вычленение из 2-х и более множеств общее.

Если нечему поставить "и"? Что тогда?