Мой способ настройки процессорной трёхполоски на слух

Сообщение от DядяВова

Мысли вслух о параметрах сцены и её настройке.


Что многим хочется? - а хочется широкую- глубокую — высокую и эшелонированную сцену


В очередной раз задумался - как получить «такое» счастье?
Мысли всякие были в голове, а после общения с судьёй на этапе АМТ в Новосибирске эти мысли похоже нашли своё подтверждение.


Основной постулат — сцена — она как резинка. Куда хочешь туда и тянешь
Хочешь шире — пожалуйста, но будет меньше в глубину и наеборот.
Встал вопрос — а как обойти эту взаимосвязь?


И вот что придумалось:


Началось все с того, что озадачился вопросом взаимосвязи между размещением КИЗ на отдельных частотах (отстрелом КИЗ от места размещения динамиков) и кажущейся шириной сцены.
Вопрос правильности сведения уже задавал и типа посоветовали — чтоб никаких отстрелов и всё в кучке но сомнения — они остались...


А судья как раз и подтвердил мысль, о том, что если образы все в куче (на стойке) получить широкую сцену, доходящую до середины зеркал или до внешних кромок оных будет нереально.
А вот наличие «отстрела» - как раз и создает эффект ширины.


Так может не стоит настраивать загоняя всё в кучку?
Может попробовать с «отстрелом» но не в ущерб тоналке ?

Вов, а как определить, что отстреливает то, что нужно и туда, куда нужно? Тут, кмк, методику не слепишь - всё на честном методе тыка и чистейшем везении

Сообщение от DядяВова

Мысли вслух о параметрах сцены и её настройке.


Что многим хочется? - а хочется широкую- глубокую — высокую и эшелонированную сцену


В очередной раз задумался - как получить «такое» счастье?
Мысли всякие были в голове, а после общения с судьёй на этапе АМТ в Новосибирске эти мысли похоже нашли своё подтверждение.


Основной постулат — сцена — она как резинка. Куда хочешь туда и тянешь
Хочешь шире — пожалуйста, но будет меньше в глубину и наеборот.
Встал вопрос — а как обойти эту взаимосвязь?


И вот что придумалось:


Началось все с того, что озадачился вопросом взаимосвязи между размещением КИЗ на отдельных частотах (отстрелом КИЗ от места размещения динамиков) и кажущейся шириной сцены.
Вопрос правильности сведения уже задавал и типа посоветовали — чтоб никаких отстрелов и всё в кучке но сомнения — они остались...


А судья как раз и подтвердил мысль, о том, что если образы все в куче (на стойке) получить широкую сцену, доходящую до середины зеркал или до внешних кромок оных будет нереально.
А вот наличие «отстрела» - как раз и создает эффект ширины.


Так может не стоит настраивать загоняя всё в кучку?
Может попробовать с «отстрелом» но не в ущерб тоналке ?

Что имеете ввиду отстрел? Привязка на определенных частотах? Как сознательно сделать отстрел?
Ширину можно отраженкой твитера от бокового стекла расширять, но проблем может быть больше чем пользы
А про резинку согласен, у меня когда СЧ ВЧ вторым порядком (четвертый порядок слышу смутно, в основном тоналку) при движении задержек образ двигается по диагонали от зоны ближе к зеркалу до лобового возле стойки и выше см на 20, то есть хочешь высь поделись ширью, и тоналка тамже плетется и она в приоритете

Сообщение от DядяВова

А вот наличие «отстрела» - как раз и создает эффект ширины.
Так может не стоит настраивать загоняя всё в кучку?
Может попробовать с «отстрелом» но не в ущерб тоналке ?

Рождается "теория контролируемого отстрела"?
На самом деле всё взаимосвязано в этом мире.
И среди набора факторов(глубина , ширина) приходится выбирать
компромиссный вариант.
А что касается отстрелов - они могут проявлять себя в одном месте
как полезные , а с другой как вредные....

Сообщение от DядяВова

Так может не стоит настраивать загоняя всё в кучку?

Возможно на частотах совместной работы двух динамиков кучкование порушит всё остальное?

Надо учиться работать с отражениями.... Главное отделить те, что возникают вблизи динамика и мешают от тех, что возникают подальше от динамика (или очень далеко) и помогают...

Сообщение от slavka1010

Да, что там изучать: диаграмма направленности, угол преломления, коэффициент отражения, длина волны - все это правильно рассчитать

Ну да, все просто. Прибавить к этому поверхности из разных материаллов (разная способность отражать), просчитать их углы отражения... И все, идеальный звук.