Глубина сцены

[QUOTE=sergio_l;2376262]Ну, http://www.youtube.com/watch?v=lt7Mh...gA&app=desktop Тогда,видимо,в 99% жесточайшей практики были варианты с прослушкой АТК?В обычном стерео,не в мультяшке? [/QUOTE]

Ну, разумеется я проводил опыты, не раз и именно в авто.
Я нигде не говорю, плохо это или хорошо, тут у каждого свой вкус и понимание звука.
Здесь же пишу исключительно в рамках темы: способы улучшения фронтальной сцены и готов сколь угодно спорить о том, что тыловой канал никак не сможет конкретно сцену улучить, если у нее изначально есть недостатки. Да и в любом другом случае тоже.
что же касается предложенной вами статьи, то она почти дословно подтверждает, то, что я и писал :

(В концертных и студийных записях уверенно различался фронт и тыл, звуковая картина приобрела глубину. Звучание рояля и электрооргана на тихих пассажах в среднем регистре иногда несколько выступало "в зал" (что можно объяснить широким частотным спектром этих инструментов), но пространственное звучание удавалось восстановить регулировкой уровня и порога срабатывания компрессора. Аплодисменты во время и после исполнения удалось локализовать по бокам и сзади, создавая впечатление присутствия в первых рядах концертного зала. Наиболее интересен оказался эффект послезвучания, подчеркнутый работой АРУ. В фазе атаки сигнала срабатывание АРУ уменьшало усиление тылового канала, удерживая сцену на переднем плане. В фазе затухания, когда уровень сигнала оказывался ниже порога срабатывания АРУ, восстановление усиления тылового канала происходило с задержкой порядка 0,2 с, что на слух воспринималось как легкое "заднее" эхо в зале глубиной порядка 50 м. Этот эффект ярко проявлялся при исполнении сольных партий на электрогитаре и рояле. Отмечалось объемное звучание электронных инструментов.)

глубина сцены в данной выдержке из предложенной вами статьи - это именно расслоение инструментов вглубь салона (что неизбежно) и пространственные эффекты (а на самом деле считай искусственные искажения сигнала) на электронных синтетических инструментах и т.п.
Улучшить же реальную глубину (эшелонирование инструментов от начала сцены и в удаление вперед от слушателя) тыловой канал не сможет.

Сообщение от sergio_l

Паш,статье-15 лет ) За это время,Шихман 4 раза модернизировал шайтан-коробку ) Сам,не дождусь тепла,чтобы поиграться с цк и тылом от audiocontrol.Дома-все иначе,но,тоже-интересно ) Уши получают сигнал,а всем остальным заведует мозг.Все,же-субъективно ) Есть даже «настройки на судью» )) А,слушая музыку,с максимально возможной достоверностью,видимо,критерий один-прёт/не прёт )

так я и не против. глубоко уважаю людей способных на осознанные эксперименты, и даже если результат отрицательный, все равно, как правило, есть масса полезной информации для дальнейших изысканий.
более того. 15 лет назад мне кажется тема тыловой подзвучки была даже более актуальной для беспроцессорных в своем большинстве систем.
Сейчас же в серьезных процессорных соревновательных системах, где и инсталл и настройки настолько точно "прибиты" под определенное место прослушивания, где для обеспечения параметров сцены безбожно режут и металл стоек и торпедо для оптимального и согласованного расположения динов, малейший дополнительный источник звука сразу сводит на нет все усилия.
В свое время долго эксперементировал со сдвоенными мидами, как в передних дверях, так и передние+задние двери одинаковые миды, а дальше сч с низким 250Гц разделом на стойках. Так вот ни один из экспериментов успехом не увенчался (именно с точки зрения стабильности сцены) несмотря на вроде бы довольно низкие частоты поступающие на миды и в теории менее всего ответственные за локализацию образов! В итоге простое правило, чем меньше динамиков и чем лучше они расположены - тем точнее и цельнее получается сцена. В идеале - миды на плоскости широкого торпедо, сч-вч с одной вертикальной плоскости и расположены максимально выше к уровню глаз, ближе к мидам и как можно дальше от точки прослушивания. И все эти требования вместе - довольно непростая (а порой и неразрешимая задача без тех или иных компромиссов).

пс ... а вот центральный канал, как раз самым непосредственным образом может влиять на глубину сцены. Это факт. Но доставляет сложности с фокусировками образов между центром и краями сцены, в то время, как с самим центральным образом само собой проблем нет. Но ... я все равно пока предпочитаю больше времени уделять инсталлу и настройкам системы, которые потом самым благоприятным образом сказываются на восприятии музыки в автомобиле.

Сообщение от fox proteus

нет ли на примете чего-нибудь из студийных записей с небольшим количеством инструментов

Robert Plant & Jimmy Page " No Quoter". Есть DVD вариант.
Led Zeppelin -4--записан на передвижной студии "Rolling Stones".За исключением Strer way to heven,
ZZtop " ANTENNA"--но там есть лишний гитарист.Толи хитрость записи,толи приглашённый.

Радует что стереотипы ломаться начинают. Вы смодулировали только одно первичное отражение (в комнатах обычно три - пол, потолок, стены). Звукорежиссеры еще накладывают ревер на инструменты чтобы вывести их на задний план относительно вокалиста, т.е немного ревера на сигнал (затухающего послезвучия около 0,2-0,5 с хватит) и вся сцена немного подвинется вперед. Но основная задача Вами решена - сцену углубили хоть и в нежелаемую сторону.